El caso Collini

 

Dir. Marco Kreuzpaintner

Reparto: Elyas M'Barek, Alexandra Maria Lara, Franco Nero...

Alemania, 2019, 123 minutos

Me quedo la palabra

Lo mejor de la película es que nos haga leer el maravilloso libro de Ferdinand von Schirach. Bueno, este, quizá el mejor, pero también cualquiera de ellos, donde su estilo gélido y su amor por el derecho y las leyes -incluso para un abogado como el autor- nos reconcilian con lo mejor de la vieja Europa.

Porque la película es totalmente plana en todos los aspectos, aunque aseada. Quizá lo más destacable sea la fotografía y una luz mortecina que refleja bien lo que es Berlín en invierno y la atmósfera general del relato original. Franco Nero guarda el semblante deslumbrante que tuvo de joven, aun con una carrera tan errática como la suya en sus más de 200 películas, desde el espagueti western almeriense  a películas dirigidas por Buñuel, Fassbinder o Chabrol, aunque siempre con una descacharrante tendencia al cameo.

La historia narra un caso real en la Alemania actual donde mediante una ley pergeñada por un antiguo jerarca nazi se señalaron como homicidio y no como asesinato los crímenes de guerra, con el valor añadido de que esos delitos prescriben antes y muchos criminales quedaron así exculpados. Y sí, esto es todo un spoiler.

Es un buen ejemplo de cómo los políticos cambian las leyes a conveniencia para lograr sus fines, esto es perpetuarse en el poder. Conviene no olvidarlo hoy que este zarrapastroso y del todo incompetente gobierno ultima una reforma judicial "a la polaca". 

Repito, lo mejor de la cinta es que hay que leer a Ferdinand von Schirach.

alfonso

Song to song

 

Dirección: Terrence Malick

Fotografía: Emmanuel Lubezki

Reparto: Michael Fassbender, Ryan Gosling, Rooney Mara, Natalie Portman, Cate Blanchett...

EE.UU, 2017,  129 minutos

... Y ninguna canción

Recuperada en Filmin tras el estremo tardío de Knight of Cups en el reciente y capado festival de San Sebastián, pertenece a la época digital y algo temblona de Terry Malick, donde filma rodeado de estrellas que quieren aparecer en sus larguísimas disquisiciones impresionistas y filosóficas, rodeados de sus elementos indelebles: agua, steady cam, grandes angulares, la fotografía excelsa de Lubezki, arquitectura de vanguardia, voz en off... Y montaje obsesionante, donde al director especialista en Heidegger, no le importa cortar toda la participación de Chistopher Nolan en este caso.

Mientras teje una levísima ¿historia? de dos parejas con amantes intercambiadas donde aparecen una mujeres tan bellas, tan tenues, tan delgadas y tan rubias, que parecen todas la misma. Y mete una excesivamente sutil banda sonora, una de las características de Malick, con más de 50 canciones que aparecen en ráfagas de unos pocos segundos, mientras unos que pasaban por allí, Iggy Pop, Pattie Smith, Val Kilmer... hacen unos cameos como les viene en gana. Claro que en una película sin guion como esta, tampoco desentonan gran cosa.

Dos horas que dan para mucho, la versión original era de ocho, para asomarse a su universo truncado, a sus elucubraciones chuecas en torno al amor, la compasión y la piedad, la futilidad de la vida, el glamour estúpido del show business, y el vacío mental de divos como Michael Fassbender cuando le dejan a su aire delante de una cámara que te sigue como un chihuahua con síndrome de abstinencia. Pero aquí, la reiteración de elementos acaba tejiendo un tapiz de finísimos y deslumbrantes relieves.

Hasta el mejor escribano echa un borrón. Pero un borrón de una paleta maravillosa.

alfonso

The hunter (El último cazador)

 

Dirección: Daniel Nettheim

Reparto: Willem Dafoe, Sam Neill, Frances O'Connor,...

Sobre una novela homónima de Julia Leigh

Australia, 2011, 102 minutos

Amazon prime video

El tigre fantasma de Tasmania

En 1803 un barco inglés cargado de convictos llega a Tasmania. Cincuenta años más tarde no quedaba más que solo un aborigen al que se dio muerte y con cuya piel el gobernador victoriano mandó hacerse una maleta. 

El tigre de Tasmania, el mayor marsupial carnívoro del mundo, se dio por desaparecido alrededor de 1930. Dicen que se aparece regularmente, quizá como símbolo, seguramente como fiel fantasma y mito de la isla maravillosa.

En la película, Willem Dafoe, magnífico en su papel y en su físico, llega a un paisaje irremediablemente cautivador pagado por una multinacional para cazar al último ejemplar vivo. Pero antes debe acomodarse en el seno de una familia ecologista, ingenua, post hippie y sentimental y plantar cara a los oportunistas arrimados de siempre y a los madereros.

Entabla una relación hipnótica con el niño un poco autista o probablemente Asperger y sale a un bosque salvaje, muy bien filmado y recogido en la cinta, -aunque un poco tramposamente, mezclando paisajes de varios parques autóctonos-, a encontrar al único tigre que no es de papel, y a sí mismo.

Y no diré más para no reventar el final, eso que los youtubers  más encallecidos y relamidos llaman spoiler, pero al final casi todo cuadra, el cazador, y no el último, como han añadido aquí estúpidamente los productores, encuentra su reverso más luminoso y se reconcilia con el niño, con la naturaleza y con los animales. 

Es decir, con lo único que merece la pena en este aciago mundo... Y lo del niño, me lo pensaría.

alfonso

Un artículo insólito sobre un cineasta oculto

 

Un interesante artículo de Carlos Reviriego en El Cultural, sobre un director ausente de los debates y las letras en este país -y en otros muchos incluido el suyo, dicho sea de paso-, cuya icónica película, La delgada linea roja,  da título a esta bitácora de cine, teatro y otras hierbas...

Más sobre Vida oculta.

La historia del cine, una odisea

 

Historia del cine, una odisea, documental

Mark Cousins

2011, 15 capítulos, 915 minutos, BBC-UK

Apoteosis del arte y desmayo

Más de mil escenas de películas por lo que ya merece la pena pasar quince horas largas frente a la pantalla aunque sea escuchando de vez en cuando pedradas del autor, por cierto, bien locutadas por Diego Boto y traducidas al castellano. El autor no puede esconder sus predilección por películas semidesconocidas y con tendencia a adormilar y desarmar al respetable, con afirmaciones plúmbeas y rijosas como "la mejor escena de la historia", "la mejor redención de la historia del cine", "los sentimientos más hermosos de la filmografía mundial"... y así, todas mas propias de tu cuñado que de un respetado y reconocido crítico de cine.

Tampoco ayudan algunas entrevistas con cineastas vivos, claro, que se recrean en mirarse el ombligo con fruición mientras el ego se expande hasta llenar la pantalla, el salón y varios dormitorios de tu casa hasta ahogarnos. Y para finalizar los aspectos críticos, la entradilla se ve con interés una vez, mientras que las catorce restantes luchas con el mando -chinorri- del DVD para pasarla a velocidad supersónica antes de empacharte con la charla de Stanley Donnen, con el actor de Bollywood, o con Jane Campion desaparecida tras su excelente El piano. Y pasar también con el mentado mando las partes que aluden a Goddard a quien los dioses confundan y hundan en el pozo más profundo de la historia de los insoportables y arrogantes gabachos, perdón por las redundancias.

Y ahora las cosas buenas. La hilazón general del argumento, aunque sea en base a una teoría muy personal. El desprecio dogmático sobre el cine americano, estadounidense, -el jamón, serrano y el avión y el cine americano, dicen los castizos-, no sale muy bien parado, sobre todo el digital, lo que comparto sin reservas, pero la selección de cine fuera de sus fronteras resulta esquinada pero reveladora.

Y desde luego, el tesoro de los mil cortes de películas, con escenas y planos diseccionados, que hace babear a cualquier chalado por el cine. Como el que suscribe.

P.D. (Los mejores capítulos, los nueve primeros).

La serie en Filmin

El DVD en Amazon

El libro

Episodio 1 (1895-1918): Los albores de un nuevo arte.

Episodio 2 (1918-1928): El triunfo del cine americano.

Episodio 3 (1918-1932): Los rebeldes del cine.

Episodio 4 (Años 30): Los grandes géneros y el cine europeo.

Episodio 5 (1939-1952): La guerra y los nuevo lenguajes.

Episodio 6 (1953-1957): Sexo, drama, pasión y rabia.

Episodio 7 (1957-1964): El nuevo cine europeo.

Episodio 8 (1965-1969): Una nueva ola.

Episodio 9 (1967-1979): El nuevo cine americano.

Episodio 10 (1969-1979): Directores de un cine radical.

Episodio 11 (Años 70): Innovación en la cultura popular.

Episodio 12 (Años 80): Cine y protesta.

Episodio 13 (1990-1998): Los últimos días antes del digital.

Episodio 14 (Años 90): La llegada del digital.

Episodio 15 (Del 2000 en adelante): El futuro del cine.

The night of

Dir. Steven Zaillian

Reparto: Riz Ahmed, John Turturro, Michael Kenneth Williams, Bill Camp, Poorna Jagannathan

Serie HBO, EE.UU. 8 capítulos, 480 min, 2016

El método Turturro

Era difícil imaginar una reedición del caso Devito, un actor sin carisma, feo, para decirlo sin ambages y con un rictus que podría echar para atrás al respetable, que cada día lo es menos, por cierto. Pero el actor, que en esta serie aparece interpretando a un abogado cutre aquejado de un eccema en los pies y otras partes del cuerpo, se ha convertido en un gigante. Ya se le veía venir después de su creación de Jesús en El gran Leboswky, un latino hortera y pederasta que quiere ganar a los bolos nada menos que al Nota.

En estos tiempos de miseria moral, política y sobre todo cultural, la serie retrata bien el ambiente neoyorquino, con su luz cenital color ceniza recién sacada del crematorio, sus crímenes, sus minorías pakistaníes y sus cárceles donde no aparece ningún blanco ni por levísimo asomo.

Y dibuja buenos personajes, el policía bueno, -el malo está desaparecido-, la fiscal pintada de bruja, recién bajada de Zugarramurdi, el protagonista paki, un estudiante con cara de bueno que sufre una transformación flamígera en la cárcel, y sobre todo el abogado, un Turturro impagable que accedió al personaje después de que muriera Gandolfini y renunciara De Niro.

Se agradece además el final abierto y poco edificante, aunque sea para seguir tirando del hilo en una más que probable segunda parte. Y el plano final del gato, símbolo de lo poco que hoy en día merece la pena salvar, en un tiempo en que a los viejos se nos tira a la basura por la tolva del populismo. Mientras Roberta Flack cierra el plano con The first time I ever saw your face.

alfonso

1917

 Dir. Sam Mendes

 Reparto: George MacKay, Dean-Charles     Chapman... y otros cameos menores

 UK, 2019, 119 minutos

Patrañas bélicas

El que fuera una vez director de cine serio, American Beauty, Revolucionary Road, se ha pasado con armas y bagajes al cine palomitero, abducido como un niño con zapatillas pijas con el plano secuencia, que al que firma le encanta, por cierto, siempre que no se pase 119 minutos pergeñando uno falso con la cámara pegada al cogote del protagonista mientras recorre trincheras y paisajes desolados proyectados en una croma.

También el que firma recuerda unos tebeos, -perdón, ahora se denominan pomposamente novelas gráficas (sic)-, llamados Hazañas Bélicas, protagonizadas por un tal Sargento Gorila, cuyo nombre le venía al pelo... al guionista del engendro.

Después de Senderos de Gloria poco le quedaba al cine por decir sobre el preludio a la Gran Guerra Mundial. Conviene no olvidar su legendaria frase "el patriotismo es el último refugio de los canallas". Por contra aquí se anima a la alegre muchachada pro botellón a alistarse en la siguiente, todo enmascarado por un pacifismo estrecho, estilo Sálvame Echenique style, tras la máscara o mascarilla del populista de turno, sea Trump, Bolsonaro, cualquier polaco o Iglesias.

A las series para descerebrados se unen las películas de superhéroes, pronto veremos a Sánchez volando en un telediario de RadioTelevisión Espantosa, y también estas de gente con talento pasada al lado oscuro para vendernos las guerras de alta o baja intensidad para neuronas desaparecidas debido a la la coca, la anfeta y el ron Negrita. (Perdón por la incorrección política, ahora se diría, Ron de Colorcito).

alfonso

Chernobyl, la serie

Dir. Johan Renck
Guion John Mazin
Reparto: Jared Harris, Stellan Skarsgård, Emily Watson...

EE.UU.& UK, 5 episodios de 1 hora aprox, cada uno, HBO

El poder de la mentira

Por una vez y sin que sirva de precedente reseñamos una serie -cine para tontos-, por su calidad e interés, tanto de la historia, como por la forma de contarla con pequeñas subtramas paralelas que son melancólicamente maravillosas, como la de la anciana ordeñando a su vaca, el pelotón de aniquilación de mascotas o el retrato de los mineros que excavaron el túnel.

Además de una fotografía y una ambientación, -en un barrio genuinamente "soviético" de la actual Lituania, en Ucrania y en la central gemela de Ignalina también lituana-, fabulosas, así como sus interpretaciones, particularmente la gélida presencia de Stellan Skarsgård.

La historia la conocemos. Yo estaba ese día en la sede de AEDENAT,  el grupo ecologista que hoy se denomina Ecologistas en Acción, y el ecologista (sic) que cogió el teléfono, tras escuchar un buen rato, exclamó: "Con suerte habrá muchos muertos, necesitamos mártires". 

Al final, la serie reduce la historia a una serie de errores humanos motivados por la búsqueda de un reactor lo más barato posible, rodeada y trufadas de las habituales mentiras soviéticas en boca de los burócratas más patosos del orbe. Esos que ahora campan por sus fueros en boca de los populistas y que la gente traga sin el más ligero carraspeo. Es decir no cuestiona la energía nuclear, ni que semejante amenaza al género humano para la eternidad puedan gestionarla inútiles y fulleros, y lo que es peor, políticos.

Además está teñida de esa suave melancolía chejoviana y esa otra bonhomía tolstiana que impregnan el alma eslava. Junto con un vodka excelente, claro. 

O sea que Zdorov'ye, a la salud de todas las víctimas de Saturno, hijos de una revolución pisoteada. Como todas.

alfonso

La verdad

Dir Kore Eda
Reparto, Catherine Deneuve, Juliette Binoche, Ethan Hawke...


Francia, 2019, 106 minutos

La trastienda de una actriz

La primera salida de Japón del director más japonés constituye un pequeño fracaso y un atracón de egos revueltos para los franceses, tan pagados de sí mismos. No digamos ya de la actriz principal, Catherine Deneuve quintaesencia de todos los tics de las actrices que se creen divas, es decir, la totalidad, pero en el más depurado estilo gabacho.

Detrás de una actriz no suele haber más que impostura, son juguetes que ellas mismas rompen y personajes que solo ellas ven y, a menudo, como Drácula, no se reflejan en el espejo. Y no saben que no lo saben. La Binoche no escapa al prototipo pero es inmensa. Como para prestarse al juego de un director especialista en familias y en niños que derrapa agradeciendo los favores de Cannes.

Historia de dos mujeres, madre e hija, dentro del rodaje de una película en que la diva no envejece, -¡caramba!- y que se dicen varias cosas desagradables entre toma y toma, con unos hombres a su alrededor que no alcanzan ni la categoría de florero. 

Una lástima de borrón en una carrera que había, no obstante, entrado en cierta decadencia. 

O sea, cine dentro del cine, género ciencia ficción; sobre divas, francesas, y con el eterno e inevitable conflicto entre madre e hija. Puro cine. De terror.

alfonso

La red avispa

Dir. Olivier Assayas
Reparto: Penélope Cruz, Edgar Ramirez, Wagner Moura, Gael García Bernal

Francia, 2019, 123 minutos, Netflix

Globalmente aceptable, localmente entretenida

Una producción de Netflix con su sello característico, buen director, un plantel de actores internacionalmente reconocidos, una producción de lujo y una historia bien contada y apta para todos los públicos y no me refiero a la edad.

Cuanta la historia de los agentes que se infiltraron en la gusanera de Miami durante el desplome de la Unión Soviética y el consiguiente tambaleo hasta casi dar en el suelo de la Cuba castrista. Todos los actores están bien y la noticia es que Penélope también, quizá porque le va muy bien ese papel de mujer un poco chabacana, esta vez a la cubana.

Assayas, un director irregular, cuenta bien la historia envolviéndola en un paquete algo liofilizado, con una aparición borrosa del Comandante que no viene a cuento, aunque sí retrata bien el carácter histriónico del personaje, siempre oportunista e icónico.

Aparecen los terroristas habituales, Mas Canosa, Posada Carriles y otros similares, bien alimentados en Miami por la Gran Madre Patria que como Podemos con los escraches, solo considera tales los que le convienen a sus intereses. Escrachadores y terroristas, queremos decir. Pero ya todo es mentira y nada nos perturba. Menos algunas cosas.

alfonso

Luz de mi vida

Dirección y guión: Casey Affleck
Reparto: Casey Affleck, Anna Pniowsky...


EE.UU, 2019, 119 minutos

Entre tinieblas

Nunca me han gustado las películas sobre distopías. Bastante tenemos ya con las crisis económicas periódicas, el calentamiento global y con estas pandemias impostadas que amenazan nuestra libertad y nuestra vida, por este orden. 

Pero el hermano listo de Ben, el único que puede dar réplica a Joaquin Phoenix en papeles oscuros como en Manchester by the sea o Adiós pequeña adiós, ha trazado una película sin concesiones que supera con creces a La carretera de Cormac McCarthy y otras catástrofes semejantes que hacen que la finísima capa de civilización de eso que llaman humanidad caiga a jirones ante el más mínimo empellón.

Para ello se vale de una exquisita fotografía en tonos muy oscuros, de los ojos absolutamente sinceros, -pobrecita-, de la protagonista y de sus propios recursos como actor.  Y de un discurso algo moralizante a veces pero sensible, que guiña un ojo a las feministas y a las burdas estrategas del Me2, que por cierto, llegaron a acusarle de querer ligar con alguna mujer, tremendo pecado.

Al final, la niña utiliza la frase fetiche de su madre cuando quería animar al padre. "Es una aventura de amor". Dos mentiras en una frase de cinco palabras.

alfonso

Tierra de violencia

Dir. Ivan Kavanagh

Reparto: John Cusack, Emile Hirsch, Danny Webb...

Irlanda, 2019, 100 minutos

















Nunca te hagas viejo... ni cobarde

John Cusak más Irlanda es un binomio de éxito casi seguro. El actor siempre se mete en proyectos audaces, progresistas y algo estrambóticos. De Irlanda, para qué hablar, probablemente el mejor lugar para charlar, beber y hacer amigos. Y amigas, claro, a ser posible pecosas y pelirrojas.

Los productores españoles, como suele ser habitual, chingan todo lo que tocan. Han titulado con una redundancia, -¿qué tierra no es de violencia?- desdeñando el original No te hagas nunca viejo, para presentar un western oscuro, de buena fotografía que casi merecería un blanco y negro, en un paisaje embarrado e inhóspito donde el protagonista, un joven carpintero y enterrador, sucumbe ante los matones por ambición y cobardía hasta que la violencia alcanza a su familia. De ahí el subtítulo La codicia cava las tumbas más profundas.

Buenos personajes, el siniestro pastor evangélico que fuerza al irlandés a cambiar de religión para ser admitido en la comunidad, el esquinado pistolero interpretado por Cusak, la decidida esposa del protagonista y el propio enterrador que como siempre que se busca venganza tiene que cavar dos tumbas.

No es fácil enfrentarse a la violencia de los profesionales. Ni a la estupidez de los políticos. Pero la cobardía te hace definitivamente viejo. Y la abstinencia, claro.

alfonso

Ad Astra

Dir. James Gray
Reparto: Brad Pitt, Tommy Lee Jones, Donald Sutherland...

EE.UU. 2019 122 minutos

La obsesión gringa por el padre

Cada vez que hacen mención a El corazón de las tinieblas, me echo mano a la cartera a ver si sigue en su sitio, aunque cada vez más escuálida. Salvando la versión apocalíptica de Coppola, claro. No hay más que juntar un viaje de descubrimiento, remontar una corriente y descubrir que efectivamente lo que estabas buscando es un monstruo (propio) o un fake.

Aquí juntan esos mimbres con los eternos de las películas gringas donde el padre ya no sale a comprar tabaco porque está mal visto, pero sí a degustar una hamburguesa grasienta y si te he visto no me acuerdo y deja a sus vástagos, casi en su totalidad del género masculino, devastados. Sin béisbol, sin pesca, sin acampadas y con el corazón destrozado, mientras la madre trabaja como un animal, aguanta al retoño con las hormonas y la ansiedad al límite y rezonga en voz cada vez más alta.

Brad Pitt adelgaza, pone su cara más triste, esa que se le quedó cuando Angelina le dejó plantado, y pasea por el espacio hasta Neptuno y sus anillos con unos efectos especiales que dejan bastante que desear. Por no hablar del "relato", como dirían los políticos de hoy, que es patético. Lo de defenderse con un trozo de chapa cogida al desgaire de un satélite varado para atravesar uno de los anillos de Neptuno, parece más propio del Doctor Bacterio. Y algunos sets están montados en el garaje de algún miembro -cutre- del staff. 

Ah, y además es aburrida. 

alfonso

The party

Dir. Sally Potter
Reparto: Patricia Clarkson, Bruno Ganz, Cherry Jones, Emily Mortimer, Cillian Murphy, Kristin Scott Thomas

Reino Unidos, 71 minutos, 2017

Filmin, 3,95 € (Arresto domiciliario)

Gazpacho británico

Un auténtico oxímoron, un imposible porque a los autores del fish & chips no podría nunca ocurrírsele el plato estrella de las mezclas bien conjuntadas, aprovechadas e imaginativas.

En principio promete, una ministra in pectore del gabinete en la sombra del laborismo, -no ministra como cita casi todo el mundo equivocadamente-, su provecto marido, dos lesbianas (vienen siempre en pareja como los donuts), un matrimonio de lumia más alemán ayurvédico, un marido cornudo y desquiciado y una protagonista en la sombra. Presentados someramente los personajes empiezan los acontecimientos.

El marido dice estar terminal, el pijo desquiciado juega con una pistola, las lesbianas están encintas (de tres retoños), la ministra sombría habla con un amante, el alemán desbarra, la lumia cínica acierta en sus desvaríos. 

Pero todo falla y nada liga. El montaje es errático pegando unas escenas tras otras, el ritmo naufraga, las actuaciones son desiguales y están mal dirigidas, los diálogos prometen pero decaen, la chispa se queda a medias, los gags no acaban de rematarse. Solo se salvan la fotografía en blanco y negro, en digital siempre funciona, y algunas actuaciones.

Una lástima porque apuntaba maneras desde su muy probable origen teatral, pero no hay que dejar nunca meter la cuchara a un cocinero británico. Las salsas no ligan, el gazpacho estará aguado, el souffle no sube. Hasta el pescadito con patatas grasientas que tantas hambres nos ha quitado quedará mustio, rancio y polvoriento... Como esas novelas de los Cinco Secretos.

alfonso

Parásitos

Dir. Bong Joon-ho
Reparto: Song Kang-ho, Lee Seon-gyun, Jang Hye-jin...

Corea del Sur, 2019 132 minutos

Un soplido de aire fresco

No es que sea maravillosa, pero desde luego supone que esta historia de okupas coreanos, mucho más graciosos que los amaestrados de la Colau, -así se denomina a las grandes actrices aunque pertenezcan al género bufo-, venga a revolucionar un poco ese cachivache del Hollywood más apolillado que otorga las estatuillas del tío Oscar.

Al guión se le ven las costuras de las varias tormentas de ideas en que fue diseñado y le sobran minutos y escenas pegadas con super glue y que no pintan nada, por ejemplo la del sexo de la pareja pija, por no hablar de un final violento que se les va de las manos y que casi echa a perder la gracia y el estilo de la idea original.

Por supuesto el director, y me supongo que millones de coreanos del norte y del sur, aprovecha la oportunidad de reírse del Pablo Iglesias local y sus descacharrantes discursos nucleares como en su anterior The host.

O sea que los parásitos orientales triunfan a costa de los los puros y genuinos: los hermanos Almódovar y su trouppe de españolitos apesebrados.

alfonso

Violeta cumple años

Violeta aquí en la tierra

Vidas ocultas

Director: Terrence Malick
Reparto: August Diehl, Matthias Schoenaerts,Bruno Ganz...

EE.UU, 2019, 174 minutos

Tumbas sin nombre

Una obra a la que le sobra metraje y redundancias, arropada en el más puro estilo Malick,  absolutamente inimitable: grandes angulares, naturaleza en todo su esplendor, agua, símbolos, contrapicados, primeros planos, steady cam, años de montaje, una banda sonora excelsa y una fotografía envuelta en una luz un poco más sombría de lo habitual con predilección por los contraluces muy amortiguados y sin utilizar luz artificial.

Cuenta la historia de uno de los primeros objetores de la historia, el austriaco Franz Jägerstätter, que se negó a jurar lealtad a Hitler, sin que creyese que el gesto iba a crear escuela o tener repercusión alguna en el devenir de la historia. Simplemente no hacía algo que le repugnaba. 

Alrededor, la Iglesia siempre velando por su rebaño, es decir los poderosos, y los convecinos de Frank, alegres tiroleses, que pasan de invitarle a cerveza a escupir a su paso. Malick ha tenido el acierto de dejar en alemán parte de los diálogos a pesar de la versión doblada, para admirar en directo un idioma que alcanza su esplendor en el insulto y el odio.

Hay que ir a verla como se va a ver ópera, con distancia y pasión, arrobo y algo de prevención. Y hay que salir deleitados por las tres horas de cine siempre impostadamente lírico, en el que la voz en off nos mece y arropa, pero sin creer que el ser humano, incluso el de Malick, no se merezca un final aciago para contento del planeta y sus otras criaturas. Tenemos esperanza en que el cambio climático lo consiga.

Inspirada en la novela de Georges Elliot, Middlemarch, la película acaba con una cita del autor: 

"...que las cosas no sean tan malas para ti y para mí como pudieran haberlo sido, se debe en parte a tantos que vivieron fielmente una vida oculta y descansan en tumbas que nadie visita".

Vidas ocultas, cenizas esparcidas al viento.

alfonso

La ceniza es el blanco más puro

Dirección Jia Zhangke
Reparto: Zhao Tao, Liao Fan, Xu Zheng...


China 2018, 135 minutos

China es un tigre de papel

Tras la apabullante Más allá de las montañas, nombrada mejor película del año 2016 por esta web, el director Jia Zhangke, vuelve a su territorio bosquejado en Un toque de violencia, en que reinan la barbaridad medio ambiental y política de la presa de las Tres Gargantas, la transacción (sic) al capitalismo en China y a la acumulación primitiva de capital a manos de mafiosos; y  a su musa, Zhao Tao, que sigue encabezando esa sutil oposición en las pantallas que los neo maoistas toleran de mala gana.

La apasionada historia de amor se envuelve en los colores de Wang kar Wai, -que previamente le había escamoteado a Edward Hopper algunos verdes-, en la música ramplona occidental, aquí YMCA  de Village People, ayer Go West de Pet Shop Boys, en una actuación finísima de todos sus actores que siguen hipnotizados a la protagonista absoluta.

Hay que tener cuidado si se ve en televisión porque si pierdes el hilo emocional, si no atiendes a las mágicas elipsis, si no te dejas ahogar por su inmensa intensidad, la película puede pesar como la losa de la tumba donde yace mi amigo.

Ahora que los murciélagos siembran de virus el gigante asiático -y al resto del mundo- con los pies de tigre (de papel), quedan al descubierto los miles que se resisten al chop suey con coca cola, al turismo Gucci style, al todo a cien mil, a mafias desteñidas de Rolex falso, y recorren un país a punto de ser transformado en barro del color de piel de rata, buscando el blanco más puro.

alfonso

Cumplimos años: 10 años de cine, 650 reseñas...

Terry Malick, Kore Eda, Wang kar Way, Cheek by Jowl...

y otras hierbas ( y también bodrios)

Lo mejor año a año

Tres estrellas y más

Lo mejor (visto) del 2019

Mucho bodrio en un año de transición.  

(Y tras la patética ceremonia de los Goya)

Mejor película

El peral salvaje

Paisaje de la desolación con retrato de artista 

Mejor dirección y guion: Pawel Pawlikowsky

Cold War

Guerra gélida en Polonia con amor al fondo

Mejor actor: John C. Reilly

Los hermanos Sisters

Un  Oeste disfuncional

Mejor actriz: Saoirse Ronan

En la playa de Chesil

La Inglaterra de antes de los Beatles

Mejor película española

Viaje al cuarto de una madre

Viaje al fin de la noche (española)

Bodrio del año

Historia de un matrimonio

El anti Bergman

Mientras dure la guerra

Dir. Alejandro Amenábar
Reparto: Karra Elejalde, Eduard Fernández, Patricia López Arnáiz...


España, 2019, 107 minutos

Inteligencia artificial

Una película más del robótico director, capaz de contar una historia tremebunda sin insuflarle alma, como en el caso extremo de Ágora pero sin renunciar a editorializar sus opiniones y subrayar lo que más le conviene en detrimento de la inteligencia del respetable.

Por otro lado, una dirección impecable aunque sigue afanado en mover ampulosamente la grúa, perpetrar un sinnúmero de travellings laterales y componer una música invasiva, sobre todo cuando mete ópera en los momentos más trágicos. Buena dirección de actores, incluidos o sobre todo los secundarios. Eduard Fernández está pasado, pero ¿quién no, interpretando al guiñol tarado de Millán Astray?  Aseada puesta en escena, sin exagerar. Salamanca se presta a ello.

Y qué decir del cretino del personaje histórico, un bocachancla que creía que su real persona podía hacer y decir lo que quería en virtud de no se sabe qué, mientras corregía galeradas a todo aquel que tenía el valor suficiente para soportarle. Uno de esos tipos que se cala la txapela a rosca y que paradójicamente representa bien a la España de la que abomina. 

Ya lo dijo don Antonio Machado: "Señalemos hoy que Unamuno ha muerto repentinamente, como el que muere en la guerra. ¿Contra quién? Quizá contra sí mismo."

Mientras, la guerra dura entre tertulianos, políticos basura y gurús del que más le pague. Solo es español el que no ha podido nacer en otra parte.

alfonso

La corresponsal

Dir. Matthew Heineman
Reparto: Rosamund Pike, Jamie Dornan, Tom Hollander...

Estados Unidos, 2018 110 minutos

Título original: A private war

Yonquis de adrenalina

La segunda estrella se la gana por el interés de la historia, no por la forma en que está contada, con lagunas en los personajes, sobre todo en aquellos que la corresponsal quería hacer destacar, los peatones de la historia, en este caso además atropellados.

Marie Colvin quería hacernos ver la crueldad de la guerra, el coste humano de esos conflictos de baja-media intensidad que las grandes potencias y las no tan grandes riegan por todo el planeta. Creía que era fundamental, a pesar de jugarse la vida, que el público desayunase con el coste insufrible de los conflictos. Se creía, en fin, su propia coartada. 

Lo más que algunos, solo algunos, llegamos a entrever en sus crónicas, en su variada panoplia de horrores, era que Mugabe era un sátrapa igual que Obiang; que los budistas de Sri Lanka eran tan asesinos como cualquier otros; que Gadafi era un payaso siniestro halagado por los estadistas europeos con sus regalos de caballos y su pelotón de guardaespaldas femeninas vírgenes.

Que los compromisos, los pactos y los acuerdos valen menos en política que un abrazo en la Moncloa, como han aprendido los kurdos y el fantasmal Ejército Libre de Siria, traicionados en Homs, donde perdió la vida.

Acabó alcohólica, tuerta, fumadora empedernida, casada dos veces con la misma piedra... Y muerta, claro.

Otros, algunos, acabamos más cínicos que nunca, seriamente aficionados al gin tonic, a apagar la televisión cada vez que emiten las noticias y a seguir leyendo de soslayo sobre los conflictos internacionales.

alfonso

Dobles vidas

Dir. Olivier Assayas
Reparto: Juliette Binoche, Guillaume Canet, Olivia Ross...

Francia, 2018, 107 minutos

 Autobiografía, plagio y auto ficción

"¿Cuánto tiempo llevamos juntos, seis años? Decir juntos es demasiado, yo diría que tenemos una relación deconstruida". Si no fuera en una película de Assayas y la frase no la hubiera pronunciado la Binoche, la pedrada era para salir en Youtube en boca de Savater, el filósofo de guardia bajo los luceros de Vox.

Editores, autores, especialistas en digital, actores... cruzan sus ideas sobre Internet y el mundo de la edición en una película rodada en 2018 que ya suena a viejo. Así, se lanzan estadísticas obsoletas sobre el ebook, sobre palabras claves en los titulares de los periódicos, sobre algoritmos para encajar best sellers según consumo, el triunfo de las novelas "románticas" en kindle, el declive del periodismo... Todas cosas ya casi muertas, sin prever paradójicamente la muerte de la privacidad y el auge del Gran Hermano, no solo en Tele5, sino en la ciber vigilancia mundial.

Tampoco hablan del populismo, el hermano trucho de la globalización digital, primo carnal del culto al megusta y los influencers.

Hablan sin parar sobre el plagio y la autoficción -escribir siempre sobre uno mismo disfrazando lo mínimo-, y eso que los franceses practican con la mayor elegancia, las dobles parejas de amantes y espos@s y en definitiva, sobre la identidad, que como el espíritu santo solo existe en mentes retorcidas de pederastas en ciernes.

Como siempre Assayas echa un borrón, aquí con un final edulcorado de tres meses de gestación que promete un rayo de esperanza a los indigentes sentimentales del mundo.

Sin reparar en lo más sencillo, que todo lo que no es autobiografía es plagio.

alfonso

Érase un vez en Hollywood

Dir. Quentin Tarantino
Reparto: Leonardo di Caprio, Brad Pitt, Al Pacino...

EE.UU, 165 minutos, 2019

Un falsario huérfano de productor

Cabría imaginarse una historia totalmente falseada. Por ejemplo la del atentado de Carrero Blanco en que el comando volara a un cabo primero que pasaba por allí y acabara en la cárcel, tras dos horas de tediosas y larguísimas escenas, entre colores pastel y música ratonera de los sesenta. Además con un guión espástico que solamente en el minuto 160 nos hablara de las motivaciones de la banda paranormal de hippies estrafalarios, comandados por un Charles Mason de opereta.

Es la primera vez que Tarantino produce su propia película sin los Wenstein de Miramax, colgados a modo de trofeo por el Me2. Por cierto, deberían haber leído antes de haber tenido contacto con el bicho para promocionar sus carreras en gran parte de los casos, el magnífico libro de Peter Biskind, Moteros salvajes, toros tranquilos, publicado en 1998.

Y ya sin freno, los excesos de un director mueso que viste como Simeone en día de partido, tendente al postureo y a epatar al respetable y engatusar a los adolescentes poco respetables quedan brutalmente al descubierto.

Por supuesto el insoportable Di Caprio sobreactua preñado de tics, mal acompañado por un Brad Pitt especialista en papeles macarras cuando el director no le marca territorio e (im)posturas.

En definitiva dos horas y media aburridas, de música ramplona, estética colorinista, planos contrapicados y discurso falsario para perpetrar una estafa con la complicidad de la Academia ombliguista de Hollywood, de la calidad y el empaque del trilero del Palacio de la Moncloa al propinar sus abrazos.

alfonso